第三六八章 卓杨是个大混蛋 (第1/2页)

卓杨接到珍娜·彭丝的电话后，也不知道该怎么办。从私人关系上来说，柯茜·皮尔南和他当然更亲密一些，那一年他提携Greenind乐队其实就是看在柯茜的面子上，否则的话，卓杨没那么雷锋。光是汉诺威本地的乐队都比狗还多，很多人也都和卓杨认识，但那又怎样？
　　
　　卓杨当然希望自己的朋友柯茜能和Greenind乐队一起一飞冲天，没有了柯茜，无论Greenind还是珍娜，都和卓杨关系不大。但演奏技巧的确成为了柯茜·皮尔南的硬伤，强行捆绑在一起也并不合适，最好的办法就是能让柯茜的指法在短时间内迅速提高。
　　
　　可这哪是那么容易的事情，柯茜请教过很多高手和专家，仍然不得其门，很多东西并不是刻苦就能有成效，而是需要有人点石成金。然而，卓杨这个朋友柯茜交得太值了。
　　
　　五月份卓杨在和意大利钢琴大师、米兰音乐学院教授毛里奇奥·波利尼讨论俩人的演奏会事宜时，顺口将这个问题抛了出来，其实根本没想着会有什么答案，都是音乐，搞古典和玩流行的隔了好几重山呢。
　　
　　谁知波利尼大师还真上心了，他给卓杨推荐了自己的好友，当今世界著名古典吉他大师、同为米兰音乐学院教授的马尔科斯·维尼修斯。
　　
　　马尔科斯·维尼修斯年纪并不大，今年才四十来岁，但此人在古典吉他上造诣非常高，深得帕格尼尼等学院派风格精髓，享誉世界。他的性格欢快奔放中又沉寂深邃，静与动完美融合。也许，搞艺术的都是这样，尤其那些触摸到巅峰的人。
　　
　　不为世人所知的是，业余时间维尼修斯还是一个玩贝斯的高手，这就有点玄幻了。对此知道的人并不多，维尼修斯也从来没有公开表演过贝斯，但作为好朋友，波利尼自然是清楚的。于是，在繁忙的比赛间隙，卓杨专门抽了个空领着柯茜·皮尔南去米兰拜访了维尼修斯教授。
　　
　　身为演奏家和音乐教育家，维尼修斯对弦乐的基础理论浸淫极深，他仔细观看和分析了柯茜·皮尔南的演奏，当场一针见血指出了柯茜指法当中的痼疾和瑕疵。
　　
　　柯茜天生修长的手指，指力也完全足够，而且她的右手拨弦并不存在问题。但就因为从小是野吉他起步，左手养成了吉他压弦习惯，隽修的手指太过于追求指尖，指弓太高。这也是她在弹奏弦距更宽、弦度更硬的贝斯时，手指做跳跃和滑、揉、泛等动作时稍微有点滞涩，不很流畅和连贯。玩草台班子时没有问题，大众的耳朵也听不出来，可需要追求精益求精更上一层楼的时候，这个习惯便成了柯茜演奏上的阿克琉斯之踵。
　　
　　找到症结所在就好，柯茜·皮尔南当即留在大师身边接受了一对一指导，等于维尼修斯单独为她举办了一个大师班。当然，大师是要收费的，谁也不能亵渎艺术的价值，而这个价值体现在货币上那是相当的昂贵。
　　
　　“卓杨，我真不知道该怎么感谢你，你帮了我这么多……，学费……我一定会还给你的……”柯茜说。
　　
　　“瞧你说的，我又不缺钱，缺的是你这样的朋友。柯茜，甭跟我提钱，小心我着急。”能给朋友帮上忙，卓杨非常开心。
　　
　　那一天卓杨离开米兰返回汉诺威时，柯茜又把他紧紧抱在怀里。
　　
　　经过一个夏天对左手指法的纠正和精雕细琢，柯茜的贝斯指法猛然登上了一个大台阶，她在此中的天赋甚至让见多识广的维尼修斯大为赞叹，力劝她改修古典吉他……
　　
　　

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